У любовной лирики есть три главных врага, часто маскирующихся под друзей.
Это многословие, нравоучение и желание подвести финальную черту, расшифровывающую предыдущее содержание.
(Я говорю именно о поэзии, которая, подобно музыке, требует от автора наличия слуха. Если его нет, то это уже не поэзия…)
Многословие - следствие восторга от собственного умения.
Полет обладания мастерством.
Фонтан одаренности.
Выплескивание в мир своего невероятного эго.
Радуйтесь, люди! Любуйтесь и наслаждайтесь!
Но…
Количество противоречит качеству. И очень непросто даже гению быть на высоте в каждом из множества катренов.
И, честно говоря, поэма только выиграет, если ее хорошенько выжать. И тщательно отшлифовать оставшееся.
Кстати, из поэм наших классиков нам дороги именно удачные отрывки, оставляя остальное за рамками памяти.
А вот нравоучение - бич, отгоняющий читателя от стиха.
Это же нонсенс, когда молодой хулиган, наделенный поэтическим талантом, зрелый развратник или же старый маразматик-импотент начинают учить нас жить и любить правильно.
(Я использую примеры мужского пола, избегая набрасывания тени на прекрасных дам…)
А что касается финальной черты, стремящейся подвести итоги, то это вообще инструмент авторского самоубийства.
Потому что стихотворение, лишенное ауры недосказанности, становится инструкцией по эксплуатации полового влечения.
Пункт первый - пожалеть себя.
Пункт второй - картинно заняться самокритикой, намекая, что тем не менее я хороший.
Пункт пятнадцатый - указать на несоответствие произошедшего ожидаемому.
Пункт тридцать восьмой - пожалеть себя.
И пункт окончательный - расписаться в полной бессмысленности происходящего, приведя примеры из предыдущего текста.
А что из этого следует? Да только то, что любовная лирика просто обязана быть немногословной, ненавязчивой и с неопределенным финалом.
Чтобы попытаться, не вставая в менторскую позу, отобразить неразгаданную тайну слова, которое ту самую лирику и определяет.
Что совсем не значит, что я сама никогда не грешу. Правда, в многословии меня не уличить))).
Обидеть художника гораздо проще, чем помочь ему материально!)
И трудно понять без примеров, о каком подведении черты речь. Обычно именно любовная лирика отличается лёгкой недосказанностью. Или мне такая попадалась.
Когда демонстрация умения ощущается читателем, как главная авторская самоцель.
Я, разумеется, усредняю такие понятия, как количество катренов. Исключения не только возможны, не и неизбежны.
Но то, что не умещается в стихотворении от одного до 6 катренов, уже кажется лично мне излишним.
И еще раз повторю: мнение только моё.
Я лишь делюсь им, без желания навязать.
Какое запальчивое эссе! Интересно, как автор, защищающий предмет своего рассмотрения от навязчивых нравоучений, сам активно пытается внушить всем и вся правоту своих воззрений.))
Не очень понятно, почему автор акцентирует, что речь идёт именно о любовной лирике, а не о других жанрах поэзии.
Отрицательное влияние многословия и нравоучения мне вполне понятны, но что имел в виду автор, выделяя так называемую финальную расшифровку предыдущего содержания стихотворного произведения, и где водораздел между этим и нравоучением – это хотелось бы узнать поточнее.
Какое странное обобщение обо всех нас, наших вкусах и даже возможностей памяти:
«Кстати, из поэм наших классиков нам дороги именно удачные отрывки, оставляя остальное за рамками памяти».
Хлёстко как сказано, почти афористично:
«Потому что стихотворение, лишенное ауры недосказанности, становится инструкцией по эксплуатации полового влечения».
Только неплохо бы, на мой взгляд, определить хотя бы приблизительную грань между недосказанностью и всем тем, что не выражено в тексте, а осталось как нереализованная задумка в голове автора… догадайся, мол, сама.))
Вот ещё несколько спорное заявление:
«Чтобы попытаться, не вставая в менторскую позу, отобразить неразгаданную тайну слова, которое ту самую лирику и определяет».
Мне кажется, что тайна слова заключена, в большой степени, в содержании, в сюжетной линии, в используемой лексике.
Примитивный смысл, заезженное действо, блёклая лексика, на мой вкус, вот что превращает любовную лирику в… панно с лебедями и русалками.)) Но это моё заявление только декларация.
Как декларативно и данное эссе, в котором явно не хватает хотя бы нескольких примеров.
Со всей доброжелательностью к автору и поднятой им теме.
Без дурацкого желания навязать его кому-то.
У каждого из нас свое мнение на этот счет, что хорошо.
Тем более, что сам по себе конечный поэтический результат гораздо важнее того инструмента, с помощью которого он создан.
С не меньшей доброжелательностью к уважаемому рецензенту...)
А насчет черты - это уж зависит от самого произведения. Иногда надо, иногда и нет.
Я говорю о жирной, бескомпромиссной и окончательной черте.
А вот против этаких пунктирных, почти незаметных - не возражаю...)
Это не про любовную лирику, это про басню))
Ария Лже-Лирики из пока еще не написанной оперы!)
Укуси за хвост себя.
Чтобы, взяв любой разгон,
Никогда не выйти вон!
)